Primavera Sound Porto: Mit dieser großen Pemba-Parade kommt jedes Festival zur Ruhe

An dieser Stelle wird es nicht nötig sein, mehr zu schreiben: Bruno Nogueira, Manuela Azevedo, Felipe Melo, Nuno Rafael und Nelson Cascais machen „Bemba“ (berühmt, peregero, malandro, sentimental) eines der besten Komplimente, die man machen kann Tun.

Nach rund zehn Jahren „Drehzeit“ ist „Leave Bimba in Peace“ möglicherweise zu einem Ensemble geworden: Es ist eine „Roadshow“, die die unwiderstehlichen, vielleicht lebenswichtigen Merkmale einer als niedrig geltenden Kultur hervorhebt und die Kategorisierung in den Bereich der Erkenntnis verschiebt.

Das Publikum auf der Hauptbühne von Primavera Sound Porto füllte sich nach und nach, in einer sonnendurchfluteten Umgebung auf der Meeresseite (allerdings tauchen wieder schwarze Wolken auf), mit einem kieselgetränkten Boden nach dem Sumpf des Vortages. Bitte Oscar, Gewinner des Depression Award, lasst uns in Ruhe.

Die fünf Mitglieder von „Pimbas“ verdichteten in 50 Minuten ein Repertoire, das sowohl Kabarett als auch Balladen umfasst, und boten Lieder von Charakteren wie Quim Barreiros oder Ágatas Outfits an, die perfekt zu ihnen passten. Der Effekt ist folgender: Die „Pimba“ zieht die billigen Klamotten aus und trägt eine teurere Marke, aber anstatt dies nur zu tun, um ihren Status zu zeigen, entdeckt sie, dass es doch auch andere Klamotten gibt, die ihr gut stehen.

Bruno Nogueira ist der Zeremonienmeister, ein Komiker, der Humor macht und so gut singt, wie er kann (und er kann nichts falsch machen), Manuela Azevedo ist die „musikalische“ professionelle Sängerin, die ihre gewaltige Stimme einsetzt (die beste, die es je im Country-Pop gab). Rock), als ob jedes Lied aus ihrem Schoß käme. Sie ist auch die Perkussionistin der Gruppe und leistet brillante Arbeit, für die sie in Clã kaum oder gar nichts brauchte, um in Schwung zu kommen. Milo, Rafael und Cascais sind die Meister des Luxus.

Von „24 Rosas“ (José Malhoa) bis „Os Bichos da Fazenda“ (Quim Barreiros) wurde die Messlatte immer sehr hoch gelegt: „Niemand, niemand“ und „Taras e Manias“ (Marco Paolo), „Der lustige Vem.“ Devagar, Emigrante (Graciano Saga) in halbtragikomischem Rap, „Bebé“ (Romana) mit wildem Rhythmus, „A Garagem da Vizinha“ (wieder Quim) in seinen allegorischen Motiven und einige andere hinterließen einen ausgeprägten nationalen Charakter ein Meilenstein in der zehnten Ausgabe des Porto Festivals. .